数虎创意视觉烘托《跟斗小子》励志故事
  发布时间:2014-10-10  来源:数虎图像

  木偶剧你看过,但你看过这种古老的表演形式与先进多媒体舞美视觉的结合吗?你知道传统与现代将碰撞出怎样的火花吗? 9月25日晚,大型动漫音乐剧《跟斗小子》在南宁会展中心锦宴剧场正式首演。剧中,木偶与真人演员、虚拟影像人物共同表演、对戏;全息膜、纱幕、涤纶幕、活动皮筋幕等成像设备配合舞美影像,呈现出舞台多层次空间。

  数虎Digital Tiger为这部新颖的音乐剧提供了舞美设计与创意多媒体视觉设计制作。

多媒体舞美
神乎其技的木偶表演与多媒体视觉配合

  舞美设计让舞台层次分明

  在《跟斗小子》舞美设计中,数虎团队通过舞美置景让舞台空间层次更加分明。“通过道具的设计与应用,我们把原本的舞台分隔为多个空间,层次更加丰富,空间的错落将让整场演出的环境更加立体。”数虎设计人员表示,在设计时还必须要注意道具的造型与多媒体的融合,因为剧中应用到大量多媒体,必须让整个舞台的多个空间层次成为一个有机整体。

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道具木窗与背景多媒体结合,让舞台空间更具纵深感

  无处不在的全息影像

  要问全息影像被应用在了哪些剧情部分?答案是:无处不在。古老的壮族寨子、梯田、火车站、森林,以及翻山越岭、铜鼓等场景,都有全息影像的功劳。观众可看到极具立体感的全息影像打造的不同立体空间与环境。演员就置身于这些环境中与全息影像或互动或穿插表演,让剧情更具真实感。

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窗外的梯田立体可感

  全息影像除了立体效果带来的真实感外,还通过与真人演员、舞台置景的配合,为观众上演了视觉魔法。在宁仔站在窗台上向妈妈讲述自己为什么学体操的一幕中,当他站上窗台以标准体操跳马动作飞身向远方山巅时,真人与影像置换,翻腾动作从纱幕启动,继而接到全息影像完成主要的山巅翻越场景。清晰度、立体度都极高的影像,让虚实之间转换更加自然。

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全息影像与木偶表现了传说中在密林穿行的壮族阿妈

  以往的演出中,全息大多时候成像清晰度与真实度有所欠缺,而在《跟斗小子》中的全息成像清晰度显然更高。“这是因为我们并没有用投影,而是通过LED与全息膜配合成像。”数虎联合创始人乔风解释,“我们专门针对舞台演出研究了这种新型的全息表现形式,利用45度角折射原理成像。由于LED的亮度优势,其成像清晰度、对比度与质感都更好,加之没有投影光源的干扰,在使全息呈现效果提升的同时,也让舞美道具置景的自由度更大。”

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移动投影幕根据剧情构成不同阵型

  让影像“追上”会移动的投影幕

  在这部剧中,数虎还做了一次大胆的尝试:在剧中采用6块可移动投影幕,随着剧情与舞蹈表现的需要,灵活移动构成不同阵型,实现了画面与演员舞蹈的近距离互动与配合。

  剧中在宁仔兵败汉城,饱受舆论压力的一幕中,活动投影幕以不同阵型呈现出当时报纸言论。为了表现人们给宁仔的压力,真人演员与活动皮筋幕、影像配合——首先影像在皮筋幕上投放出一篇篇报纸报道,真人演员的手从皮筋幕后伸出来,伸向宁仔,象征着当时舆论对人心理的压迫,让观众感同身受,为之落泪。

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移动投影幕根据剧情构成不同阵型,与背景影像前后配合

  “由于皮筋幕的结构特点,在这一幕的应用可以很好地实现了象征式场景表现。”数虎制作人员介绍这一设计的初衷。但是由于投影幕移动,也为影像制作带来了一定难度。因为还未实现投影影像自动跟踪控制,因此数虎制作人员与技术人员在影像的制作与调整中,需根据现场投影幕运动轨迹与位置计算好影像运动的轨迹,并在现场经过多次对位,最终实现影像的运动与投影幕的运动严丝合缝。

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皮筋幕上投放出一篇篇媒体报道

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报道后伸出的手象征舆论压力

  三维制作镜头穿越现实与传说

  在《跟斗小子》的多媒体视觉制作中,数虎动用了大量三维镜头,让影像更加精细、有质感,随之而来的则是更大的工作量。据了解,剧中光是三维部分的内容,从制作到全部输出完成便耗时2个多月。三维制作的影像让观众在传说与现实的环境之间穿越。

  从舞美设计到创意多媒体设计制作,数虎团队根据剧情,查找了大量关于体操王子李宁的相关资料,也深入了解了壮族的传说、文化与艺术,将这些浓缩融合到视觉制作中,不仅展示了壮族文化,助木偶表演散发出别具一格的艺术魅力,也让人感受到其中蕴含的不屈不挠的民族精神。

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  当传说中历经磨难的勒终于去到天边点亮日头,现实中的宁仔也点燃了奥运圣火,现场观众纷纷为之动容。《跟斗小子》将会在体操世锦赛期间,向来自世界各地的运动员们展示中国体操人的奋斗追梦历程,也展示我们丰富的民族文化与艺术。

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