舞美是吹旺戏剧火焰的风
  发布时间:2011-11-06  来源:数虎图像
美国著名舞台美术家琼斯曾说:“舞美设计是吹旺戏剧火焰的风”。
著名舞美设计师田少鹏就是“那一缕风”。


 
推开田少鹏位于省京剧院内的工作室,一股清淡的油墨香扑面而来。他正立于画架前精心勾勒一幅京剧脸谱油画。他深爱传统文化,又受西学熏陶,所以选择用西方的形式来表现中国传统文化。

田少鹏13岁考入湖北省戏曲学校,17岁考入中国戏曲学院,毕业后回校工作,1970年转入湖北省京剧院从事舞美设计。他主张舞美设计介入戏剧主题,探索富有深刻内涵的表现形式,创造适合戏曲表演的空间。

田少鹏认为,舞美设计永远从属于剧本,为演员提供表演空间和支点。“如果没有后者,再美的舞美设计也毫无意义。”“舞台设计的美和新,一定要和表现这个剧目的内涵相结合。”
入选国家精品剧目的《膏药章》舞美设计,是田少鹏的一个得意之作。剧本表现的是一个心灵被撕裂的江湖郎中在封建时代的悲剧。在辛亥革命历史背景下这个小人物从不觉不悟到无奈觉醒,那种以亲人生命为代价的觉醒又被扼杀在绝望和失落之中。田少鹏在运用剧场的假定性和表现剧目的历史感等方面下足了工夫。“我的全部创作体验、造型语言、表现形式、审美价值取向,全都是对一个时代的审视,全都是从演员演出的角度来考虑的。”“舞台美术应该努力去寻找和创造剧中人物的生存环境和精神空间,并为导演艺术和表演艺术的施展铺路、搭台。”在《法门众生相》中,田少鹏的舞台布景只用了几张大屏风;在《大别山人》中,背景只是山与人。

田少鹏的舞美设计看似简洁,实际上是为演员留下足够的表演空间。和田少鹏有过多次合作的著名京剧表演艺术家朱世慧说:“我一进入这个舞台空间就来戏。”


 
上一文章: 舞美大师李名觉:奢华舞美载不起戏剧理想
下一文章: 沙晓岚谈残奥会开幕式灯光设计