专访台湾著名舞美设计师冯建彰
  发布时间:2012-02-29  来源:数虎图像
代表作品
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郭富城“真的怕了”演唱会、张学友“走过1999”演唱会
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可儿家族来台演唱会、张惠妹-不顾一切演唱会、世界杯足球赛庆功演唱会
莫文蔚演唱会、萧亚轩演唱会、丁文琪演唱会、COCO演唱会
F4之吴建豪演唱会、SHE演唱会、江美琪演唱会、527演唱会(北京工体)
F4 Fantasy世界巡回演唱会、2003周华健世界巡回演唱会
2003蔡琴世界巡回演唱会、2003莫文蔚世界巡回演唱会
SONY群星上海反盗版演唱会

冯建彰国内知名大型演唱会舞美设计师


    从平面设计开始发展个人设计生涯,于进入TVBS开始担任电视美术,至今曾设计、执行过无数国内演唱会舞台项目。进入这个融合娱乐、3D、平面、空间的工作领域至今近8年的他,从小就是个电视儿童兼演唱会迷,凭借着对于电视圈的异常热爱,再加上不喜欢闷在家里作设计的外向天性,让他一直在这五光十色的环境中持续活跃;而一一场荧光幕后、开唱之前的华丽舞台,其诞生过程也将透过dpi这次与冯的面对面专访,完全呈现给你!

降薪从助理入行的电视儿童

光鲜亮丽的电视黑盒,一直是最能吸引冯视线的所在,据说他单凭画质就能判断出电视台别;此外,比起综艺节目中载歌载舞的艺人们,场景视觉似乎更能引起他的注意,甚至节目结束之后的制作人名跑马,也都一一被他记下。尽管一直以来的梦想是进电视圈,但出身室内设计的他却从贸易公司的平面设计开始入行。直到后来看见一个TVBS应征节目美术助理的工作机会,让冯立刻决定放弃原本三万多块的薪水,降薪到两万出头,只为进入憧憬已久的电视圈。做来宾名牌、切保丽龙,电视美术助理的工作非常基础,他发现组里十几个美术都能够运用许多软件去完成工作,当时只会使用Illustrator和 Photoshop的他觉得自己就像井底之蛙;但在这段时间里,「观察」是他最常作的事情,他一面发觉前辈们各自的长处,一方面藉以反省自己当下的优缺点,并思考对于他们现在使用的做事方法是否能有再进步的空间?设计图的颜色和视角是若由他来做是不是能做得更好?持续如此训练自己,并耐心等待能发挥的机会。冯第一个电视美术设计案是1998年的娱乐新闻棚,当时负责的美术设计闪电离职,他凭着之前从室内设计学来的木工、尺寸、工法等观念,以及过去长时间从前辈身上观察到的经验,仿照大家的方式,为主管的草图填上他心目中的配色,结果效果极好,连带的让他得到下一个节目「小燕有约」的案子。

改变人生生态的关键

除了爱看电视节目外,「演唱会」是更令冯狂热的事情,他总是跟着排长龙去买演唱会的票,更搜集了如山的演唱会录像带。1999年,TVBS开始新节目「Super Live」,这个以直播演唱会于电视的新型态节目,后来成为超越传统综艺节目的收视主流,冯继「娱乐新闻」及「小燕有约」之后得到这个案子,他认为能够参与这个工作机会是幸运的,甚至可说是他人生生态的重大转折点。当时台湾的电视圈并没有人有做过演唱会的经验,因此一开始是不被看好的新节目,意外受到欢迎的结果,让冯必须平均每一个礼拜在南港101,都得做出两场完全不同的演唱会场景,两、三年的时间几乎都是彻夜要搭台、彻夜监工,也常常在现场监工的时候被招回公司开会,讨论下一场的歌手属性,然后再回现场一边监工,同时在脑海里思考下一个场景的设计图,以十分惊人的速度在累积着作品。一开始,冯从平面和电视美术的角度去画舞台设计图,只注重视觉美观,不考虑艺人进出口,也不考虑实用性和安全性;他曾让艺人没办法顺利进退场,也曾让鼓手没有足够的空间打鼓,足足两年的时间,他跌跌撞撞,一直被骂,却也在持续挨骂的状况中累积了经验,现在的他懂得音响的射程、角度,也熟知每个乐手需要的大小及范围,更了解跟不同的厂商该如何沟通。此外也慢慢学会,演唱会的舞台不论大小都要适合艺人的属性才行,偶像派适合华丽路线,实力派唱将则重视舞台质感,比方以纯净嗓音见长的费玉清,冯只「布」一种材质便为他设计了整个舞台。另外,艺人的主题越鲜明,演唱会的舞台就越好掌握,也会更具特色。冯曾为美声天后莎拉布莱曼设计了一个如同剧院般的演唱会场景,从搜集她众多的CD开始找寻她的风格特质,然后特地请广告广告牌的画师绘制了一整片的花圃作为背景,然后搭上布幔,将舞台做成剧场般的感觉,直到现在都是他最喜爱的作品之一。

完美舞台来自完美环节掌握

    冯认为舞台设计和其它类型设计最大的不同点,在于一个完美的作品需要许多周边环境达成,每一个环节都需要持续的沟通来连接,跟艺人前置作业沟通完了,接下来就要跟硬件公司们进行后期沟通,成立以后,以3D绘制的设计图要转成和后制厂商沟通的「放样图」,里面标记了尺寸、材质等细部施工制作说明,这是所有工程执行的依据。一个演唱会需要接触的厂商多达「灯光」、「舞台」、「特效」、「视讯」、「音响」五家。也因此对于这些厂商的器材规格、器材清单、沟通术语也都需要了解,因为需要控制预算,所以也必须熟知出租单价和制作成本;另外也要了解硬件施工法、结构施工法,才能知道如何将设计图中的舞台搭建起来而不会被风吹倒;而每一个道具的用途需要什么样的材质、要能耐重多少,也都都需要了解,例如此次五月天演唱会舞台旁的螺旋桨是木头材质,后面安装马达使其转动;S.H.E在演唱会中乘坐出场的海豚,就使用能承受人体重量的玻璃纤维。另外施工进度的掌握也很重要,通常一个户外的演唱会最少需要五天的时间搭台,为了经费的考虑,通常场地都租一个礼拜,但艺人在演出的前一天会要求整天用台子来彩排,所以真正工作的时间常只剩三到四天,有时候也会不幸遇到撞场的意外,在时间紧促的情况下,更显整个流程连接的重要性。

未来仍在荧光幕后与开唱之前

  台湾的电视美术生态是冯不喜欢的,他认为一个独立的设计团队才能给予专业的整体规划,因为决定自行创立独立工作室。当年在东风开始接触到进大陆执行制作巡回演唱会,他经由F4的整个中国巡回演唱会,认识了整个大陆的硬件环境跟媒体环境,也就此拓展了大陆的客源和业务,这几年冯很重视大陆那边的案子,因为很遗憾的,台湾的售票演场会市场有限,一个歌手他如果办演唱会,真正能够赚钱的往往是在中国,所以在台北常只是做最指标的一场给同行的看,或者是透过演唱会来提升艺人的形象地位。另外冯认为,台湾人并不是那么爱花钱去看演唱会的习惯,和我们没有好场地也有关,因此对于未来的巨蛋非常期待,希望他能够是进去台北小巨蛋做演唱会的第一人;此外,面对着工作室白板上满满的行事历,冯依然动力十足,持续接触新东西,他希望能为任何一个艺人打造最适合他的舞台,持续为变动无常的艺能界创造出更新的视觉震撼。



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